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        夏杰在檢查了一遍,確認色釉已經(jīng)均勻上好之后,在屏幕前觀眾們的注視之下,終于將清乾隆各種釉彩大瓶投入了火窯之中。

        “現(xiàn)在,咱們就在等著清乾隆各種釉彩大瓶的低溫?zé)频倪^程中,根據(jù)燒制的情況,來調(diào)節(jié)火窯的溫度即可?!?br>
        夏杰十分從容地說道,似乎在處理一件很尋常的事。

        然而,但凡懂得一點兒瓷器燒制知識的人,都會知道這并不是一件稀松平常的小事。

        夏杰所選用的色釉之中,古彩的燒制溫度偏高,在七百八十攝氏度到八百攝氏度之間。

        而粉彩和琺瑯彩的燒制溫度,卻僅僅只是在七百三十攝氏度到七百五十攝氏度之間,與之前的古彩相差甚遠。

        最重要的是,古彩、粉彩和琺瑯彩的完美溫度區(qū)間,都僅僅只有二十攝氏度的范圍,限制性極大。

        若是選用金彩這樣,燒制區(qū)間在七百二十攝氏度到八百攝氏度的色釉,就會好操作很多。

        正因為如此,夏杰的此刻對于清乾隆各種釉彩大瓶的藝術(shù)創(chuàng)新,在曲云霄和其助手的眼中,成為了一種風(fēng)險極大的選擇。

        然而,在夏杰看來,自己的行為,依舊在可控制的范圍之內(nèi)!

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