“謝謝師傅。”帕拉里奇接過紙巾，擦拭過后跟著問道。
“是這樣的師傅，在我們意大利的雕塑作品之中，基本上都是以半身的人像為主，所以我最為擅長的，也正是半身的人像?！?br>
“不錯，維納斯、擲鐵餅者、獅身人面像、大衛(wèi)等等，都是意大利著名的半身人像作品?！?br>
“尤其是維納斯，更是將歐洲女性的神韻刻畫的淋漓盡致?！睂τ趦?yōu)秀的作品，夏杰也不會吝嗇夸獎。
“只不過，在我們?nèi)A夏的雕塑之中，人像的刻畫會更為精美和傳神?！?br>
夏杰的話，并沒有引起帕拉里奇任何異議，他點了點頭說道：“是的師傅，您說的沒錯?！?br>
“我正是在一次又一次地雕刻意大利式的人像之中，迷失了自己。因為我發(fā)現(xiàn)，歐洲人像的五官實在是太過方正，基本上對于‘圓’的刻畫會少很多?！?br>
“因此每當(dāng)碰到‘圓’的刻畫時，我總是找不到非常合適的感覺?！迸晾锲嬉贿呎f著，一邊抓耳撓腮。
似乎當(dāng)時的經(jīng)歷即使現(xiàn)在回憶起來，也讓他感到十分的痛苦和糾結(jié)。
“確實，歐洲人的五官比較立體，在人像作品之中，也算是比較容易下刀雕刻。但是雕刻的道路并不可能一直是立體的東西，當(dāng)你想要呈現(xiàn)出不立體的景物和作品的時候，經(jīng)驗就會變得薄弱。”
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