特別是上世紀八九十年代，那個時候日本的小電影和成人動漫雖然是打著服務觀眾的旗幟，但是卻都會以此說明一些社會問題和現(xiàn)象，并且對其進行反思?？梢哉f當時哪怕日本拍一部“未亡人獨自在家.AVI”，都會在其中穿插婆媳問題，封建保守文化對女性的摧殘之類的社會思想和人性討論，可以說是日本人的種族天賦了。
可以說那個時候的日本無論是小電影還是動漫都是又澀又有深度，和后面那些單純只是拍片的完全不同。充滿了對社會的拷問，現(xiàn)代社會的人性黑暗面，道德與情欲的沖突和反思，其深度遠遠不是日后這些素人小電影可以比擬的。
只不過可惜的是伴隨著社會時代發(fā)展，一切都在向快餐消費化看齊，以往日本得意的種族天賦也因此被更加快餐化的單純小電影給取代……………嗯，從某個角度來說這還是挺讓人有些失望的。
像山田妖精提出的這個故事劇本，光是從短短的簡介上就可以看出不少社會議題，比如父母離異對孩子的影響，日本社會年輕一代的青春迷茫，真要深挖的話可是有不少東西的。
而這個故事也的確很適合椎名真白那種莫得靈魂的精致畫風，因為按照山田妖精的設定，最初的男主角只是一個空殼，而其他人都陷入了類似冬眠的沉睡之中，這剛好符合椎名真白的畫風，只不過………
“故事的沖突是關鍵。”
方正皺起眉頭，仔細思考起來。雖然這個故事一開始的時候真白肯定沒問題，但是后期就不行了，畢竟按照山田妖精的說法，這是一個主角逐漸成長的過程，也就是一個空殼逐漸變成人類的故事，以真白目前的畫風，畫空殼沒問題，但是能否畫出成長的過程就是另外一回事了。
“這我就無能為力了。”
山田妖精無奈的攤開手，她終究只是一個輕小說作家，又不是漫畫家，她所能夠給出的建議也只有這些。涉及到繪畫本身，她也無能為力。她要是會畫畫，也不至于找英梨梨幫自己搞定插畫。
“不管怎么說，還是多謝你了，不虧是天才輕小說作家，就是與眾不同，厲害厲害?！?br>
方正對著山田妖精豎起了大拇指，后者也是得意的笑了起來。
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